手机的出现，为媒介沟通增加了一个非常重要的平台，尤其近年手机增值业务得到了蓬勃发展。手机逐渐成为继广播、电视、报纸、网络之后的第五大传播媒介。人们越来越多的通过手机传递和交流信息，仅仅是短信，就塑造了一个五十亿元的大市场。

　　尽管有以上大背景，手机小说的出现仍然成为一个争议话题。手机小说是否成其为小说是争议的焦点。布洛赫说：“发现只有小说才能发现的，这是小说存在的唯一理由。”这是一个同义反复的说法，即：小说就是使小说成为小说的东西。同时，手机小说的出现也是对忙碌年代读者阅读需要的满足。由此，我们不必再争论手机小说的合法性问题。而应当进入更深层次的关于其阅读价值或文学性的探讨。

　　手机小说其实是一个笼统的概念，其中包括短信小说和彩信小说。短信的局限在于70个字，而彩信可以达到5000字。基于这种硬性限制，短信小说的作者不得不带着镣铐舞蹈。于是，短信小说更像是一种微型小说。而为了延续读者的阅读兴趣，又必须具备一定的包袱，不断以悬念等形式制造出可以吊起读者胃口的东西。同时，有限的字数对作者锻炼字句的功底又是一个严峻的考验。

　　全国第一部短信小说《城外》的意义不在于其文学价值，而在于其开创性的史的意义。之后的短信小说已经无法在形式上具有轰动效应，提高内容方面的文学性则成为首要关注。金山公司在网游之外的手机娱乐方面近来动作不少，而着力打造而成的短信小说《爆笑三国》的推出就是SP市场的一个亮点。四大名著的改编在纸媒介方面一直作品不断，而进入短信小说这种全新的文学样式则是全国第一次。《爆笑三国》或许可以称之为全国第一部三国题材的短信小说。

　　重构经典需要勇气，尤其是对经典名著《三国演义》的搞笑化重构。从笔者看到的资料，这部小说以幽默的无厘头风格为主，文字短小精悍，插科打诨之间，尚有些小哲理。在如此有限的空间来达到精湛的亮相，是挑战，而文字背后的作者究竟是谁也是一个谜。作者或许不必深究，而作品是否成功，在真正阅读之后才有发言权。即使是为了体验一种全新的文学样式，有选择的阅读也是有必要的。

　　小时候听评书，每到情节紧张之处便戛然而止，这种牵挂在娱乐活动很少的青春年代是一种乐趣。钢筋水泥的丛林，忙忙碌碌的生活，我们也逐渐失去了牵挂的充实和幸福。如果说短信小说还能具有某种思想性意义的话，我希望作者能够将卓越的写作技巧运用进来，给读者一种在匆忙的奔波中依然能够体会的有牵挂的幸福。